，不可能全文收录，所以可能只会摘选一部分进行刊登，希望陆先生您跟沈先生解释一下！”

“这个我相信沈先生一定能够理解！”陆士谔点头答道。

又聊了一会儿之后，陆士谔便起身告辞，在他临走之前莫奈向他说道：“对了陆先生，如果您最近有新的短篇作品的话，欢迎投给我，我一直都希望能够在《彗星》上刊登一篇您的作品！”

莫奈之所以这么说是因为他知道陆士谔肯定是不好意思自荐，毕竟，所以自己就直接替他说出来算了，果不其然虽然陆士谔没有直接表现出来，但看得出来他是很高兴的，点头答应道：“好的，等到有合适的作品一定请莫奈先生帮我修改。”

在陆士谔走后，凯瑟琳向莫奈问道：“托尼，你真的要刊登这位陆先生的么？”

莫奈想了一下，然后答道：“额、还是得先看一下这部作品的质量，不过我对陆先生的眼光还是有信心的！”

因为穿越之前莫奈并没有看过这本《阿丽丝中国游记》，所以这次算是第一次看，也不知道这是草稿的缘故还是因为这是沈老的早期作品，所以他的风格还没有形成。

沈老的创作，并非以揭露丑恶，并对丑恶大加鞭挞为主，相反，沈从文追求美，向善，这一点，在他的以湘西边地为背景的各部中，尤其是《边城》这样的代表作中，有突出的表现。但是在《阿丽思中国游记》中，几乎全是讽刺，对古中国的各种陋习的直陈与披露。爱丽丝与兔子先生，只是这些陋习的见证人，是作者借以抒发自身困惑与痛心的独特视角，对于这两位主角，作者似乎并不打算寄托美和善的精神——爱丽丝和兔子，依旧带着疑惑不解离开了中国的土地，而未对这种状况的改变有所努力。甚至可以说，爱丽丝和兔子，已经不再可爱了。

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