丽莎》真迹收藏于巴黎卢浮宫之中。

然而，按照收藏界一种广为流传的说法称，挂在卢浮宫的并不是《蒙娜丽莎》的真迹，真正的《蒙娜丽莎》是在伦敦一所公寓的墙上。

这间寓所和这幅作品的保管者普利策博士说，《蒙娜丽莎》完成后，作品就留在了丽莎·德·佐贡多家。

后来，又有一个贵族请达·芬奇为他的情妇画一幅肖像，这个被称为“拉乔康达”（意为“微笑的人儿”）的女子，和蒙娜丽莎长得很像。

于是，一时懒惰的达·芬奇把《蒙娜丽莎》的脸部换成拉乔康达，画作完成后，那个贵族抛弃了拉乔康达，因而没有买下这幅画，后来达·芬奇应弗朗西斯一世的邀请去法国，这幅画也被随身携带。

普利策说，使卢浮宫增添光辉的是拉乔康达的肖像画，而真正的《蒙娜丽莎》后来流落到英格兰，在本世纪初被一家博物馆馆长、艺术鉴赏家威廉·布莱克买下，后来又被瑞士一财团收购，普利策便是其中的成员。

当然，在本世纪初，曾经有许多人发现了艺术品的价值，开始大规模地复制、伪造艺术名作，这让正统学术界——主要是法国那一票专家有理由怀疑伦敦的那幅是赝品。

但是，普利策博士对他的这幅画的真实性深信不疑，而且提出了不止一个论点，他曾用显微摄影技术证实，伦敦这幅画上的指纹同达·芬奇其他作品上的指纹相同；

并且根据记载，蒙娜丽莎比拉乔康多年轻19岁，被画时披着一条表示悼念的面纱，在两幅画中，只有伦敦那幅显示一个更显年轻的女人披着漂亮的面纱；

不仅如此，还提出了另一个更经得起推敲的证据是，与达芬奇并称文艺复兴三杰之一的拉斐尔桑西，当年在达·芬奇作这幅画时曾经作过速写，速写中的蒙娜丽莎背后有两根圆柱，而恰恰巧合的是，这两根圆柱出现在伦敦的肖像画里，而卢浮宫那幅的背景是山崖、小径、石桥、树丛与潺潺的流水。

当然了，在这岁月流长的这几百年以来，有不少收藏家各自声称他们藏有真正的《蒙娜丽莎》，据不完全统计，面世的“真迹”数量竟达60幅之多。

更有趣的是，美国缅因州伯特兰美术馆在1984年更是收到一幅《不微笑的蒙娜丽莎》，经测定，此画确实是当年达·芬奇的手笔，画中的人物除了不微笑以外，其余都酷似蒙娜丽莎本人。

专家由此推测，这幅《不微笑的蒙娜丽莎》可能是达芬奇当年同时画的一幅底稿。

还有一种说法认为目前卢浮宫内收藏的《蒙娜丽莎》是一幅赝品，其依据在于1911年发生的那起盗窃案。

在那起盗窃案中，《蒙娜丽莎》失窃，而两年后，它出现在意大利，但是画面上蒙娜丽莎身后两旁的廊柱已经被切掉了。

几年后，《蒙娜丽莎》被归还卢浮宫，但许多专家都认为，这次失而复得只是盗窃者，为了保证真迹的安全而释放出的一场烟幕而已，真正的《蒙娜丽莎》已经被一位富有的收藏家重金收购，挂在卢浮宫内的只是一件赝品。

说法不计其数，无数究其一生研究达芬奇的专家，都无法给出100%确定性的结论，杨橙这半吊子水平，就更无从判别各种说法的真实性。

但有一点他还是很自信的，就是他曾有幸在多个场合见识过《蒙娜丽莎》所谓真迹，而且他也非常倾向于一种说法——其实达芬奇当年画了不止一幅《蒙娜丽莎》，因此只要通过科学手段验证了画作确实出自达芬奇那个年代，而且其背景值得考究，有足够的史实依据作为依靠，那么杨橙就会认为那副画是真迹。

而现在杨橙眼前的这幅，无论是从技法还是所呈现的颜料褪色程度、甚至连光影的角度，都与达芬奇的真迹别无二致，更重要的是，杨橙刚刚用1
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